Cashtél' d'Álvit'

Construído no fim do século XV, o Castelo da Vila de Alvito, terá sido edificado por ordem de D. Diogo Lobo da Silveira, barão do Alvito, no reinado D. João II, não com fins militares mas como residência. Esta ideia é sustentada pelo facto de não haver informações de qualquer movimento militar em que este castelo estivesse envolvido, todavia recebeu reis e rainhas, como o Príncipe Perfeito, D. Manuel I, D. João III, D. Pedro V, D. Luís e D. Carlos.

A arquitectura reforça, também, esta ideia, bastando para isso ver a quantidade de janelas que rasgam as torres, conferindo-lhe o aspecto de moradia fortificada, o que na época da sua construção não era inédito, apesar de ser, normalmente, um privilégio da realeza. Talvez pela sua utilização ao longo dos séculos como pousada, o edifício manteve-se em bom estado

de conservação, apesar do desapareci- mento de algumas características, como a ponte levadiça que servia a porta principal.

As guerras liberais ditaram o abandono do castelo durante bastantes anos, até à intervenção da Fundação da Casa de Bragança, que cedeu a sua utilização para funcionar de novo como pousada, que actualmente se designa, Pousada do Castelo de

Alvito. Admite-se que antes da construção deste monumento, tenha existido um outro castelo, remontando ao século XIII, todavia não há confirmação, contudo esta região apresenta provas de ocupação desde épocas remotas, através dos vestígios arqueológicos, como moedas romanas, lápides e ruínas de edifícios.

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Igreja e Hospital da Misericórdia de Alvito e Capela de Nossa Senhora das Candeias - parte II

Na mensagem (fica melhor do que post, né?) de hoje, vamos conhecer a outra parte da Igreja da Misericórdia, a...

CAPELA DE NOSSA SENHOR DAS CANDEIAS: de espaço diferenciado, de nave única

Fachada principal da Capela de Nossa Senhora das
Candeiras e sala da irmandade e sacristia

(9,80 x 6,15 m) de 2 tramos cobertos por abóbada de cruzaria de ogivas sobre mísulas, decorada por estuque decorativo rococó; coro-alto com balaustrada de mármore sobre abóbadas de aresta; paredes da nave totalmente revestidas a azulejo polícromo de padrão seiscentista, enquadrando pequenos quadros devocionais em azul e branco, setecentistas, no piso superior; nas paredes que rodeiam o arco triunfal inserem-se painéis de azulejo com representações ingénuas de cariátides e meninos ladeando nichos e o arco da capela do Senhor dos Passos, estes em parte restaurados, em azulejo polícromo seiscentista; no nicho do Senhor dos Passos, pinturas murais nas paredes, representando a cidade de Jerusalém com soldados romanos e o grupo das cinco Marias do Gólgota.

Decoração do portal da Capela. Ornamento NÃO É crime.

Arco triunfal em arco quebrado revestido a azulejo de padrão. Capela-mor (3,30 x 2,70 m) com pavimento alteado e cobertura de abóbada estrelada, também apoiada em mísulas, decorada com pinturas murais perspectivadas com as cenas da Anunciação e da Epifania, envolvidas por albarradas, cariátides e anjos; paredes revestidas por azulejos de

A Capela de Nossa Senhora das Candeias está à direita.

padrão em silhares e pinturas murais. Retábulo pictórico seiscentista, enquadrado por talha polícroma, centrando edícula com a imagem do orago; frontal de altar polícromo, figurando aves e ramagens enquadrando cartela maneirista com a representação do orago.

Vista para a capela-mor

Coro-alto

Sub-coro

Coro-alto (Evangelho)

Parede do lado do Evangelho

Parede do lado da Epístola

Nichos lateral e colateral do Evangelho

Nichos lateral e colateral da Epístola

Parede do lado do Evangelho da capela-mor

Parede do lado da Epístola da capela-mor

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Igreja e Hospital da Misericórdia de Alvito e Capela de Nossa Senhora das Candeias - parte I

E lóg'ali, ém frént' à Igrêja Matriz, eish-n'sh d'parád'sh com Igreja e Hospital da Misericórdia de Alvito e Capela de Nossa Senhora das Candeias...

Cronologia
- Início do século XVI - Data provável da construção da capela de Nossa Senhora das Candeias, primitiva capela do Espírito Santo ou da Senhora do hospital, inicialmente ligada ao hospital e albergaria de peregrinos;
- Segunda metade do século XVI - construção da igreja da Misericórdia e da fachada unificadora do conjunto;

- Século XVII - construção da tribuna e campanha decorativa do interior da capela de Nossa Senhora das Candeias;
- 1673 - pintura do tecto da igreja com brutescos, possivelmente por Luís Nunes ou pelo irmão Francisco Nunes;
- 1677 - sendo provedor Bento Dias Lobo, é feita uma encomenda a um mestre pintor para realização das pinturas das paredes laterais da capela-mor; o pintor dourou, pintou e "tingiu" o coro por quarenta e sete mil setecentos e cinquenta réis;
- 1682 - revestimento azulejar; realização do retábulo-mor da igreja da Misericórdia;
- Século XVIII - inclusão dos registos em azul e branco na nave da capela, possivelmente de António Pereira, revestimento a estuque da abóbada;

- Século XIX - pintura da abóbada da igreja, construção do cadeiral.

Descrição da Igreja da Misericórdia

Conjunto formado por 4 espaços longitudinais rectangulares adossados, a igreja da Misericórdia, no extremo Oeste, com anexos a Norte, a sacristia e a Sala da Irmandade, a capela de Nossa Senhora das Candeias e a Casa do Despacho no

Coro-alto

extremo Este. Volumes articulados com coberturas diferenciadas em telhado de 2 águas sobre os 4 corpos.

Frontespício principal virado a Sul, de 2 andares, composto pelo conjunto dos 4 corpos, cada um encimado por uma empena angular unificada por cornija, com sineira sobre a empena do 2º corpo; portais de verga recta encimada por frontões de volutas rasgam os

Vista para presbitério

1º e 3º corpos, sobrepujados por óculo e janela quadrangular respectiva- mente; o 2º corpo é rasgado por porta e janela rectangu- lares, o 4º por janelas também rectangu- lares, a do piso superior com sacada com grade em ferro.

Parede do lado do Evangelho

INTERIOR: espaço unificado comportando a nave e a capela-mor (12,85 x 5,80 m), de pavimentos diferen- ciados, com cobertura em abóbada de berço, dividida em 5 tramos por arestas, estribadas sobre cimalha envolvente, decorada com pintura de carácter popular, datada de 1842, representan- do caixotões pintados, mísulas e sanca com grinaldas;

Parede do lado da Epístola

marmoreados revestindo as arestas das abóbadas e as paredes da nave; púlpito em mármore do lado Oeste. Coro-alto em madeira. A Este, no 2º piso, abrem as janelas da contígua Sala da Irmandade, com sacada de balaústres; cadeiral da irmandade encostado à parede Este, sob as janelas da sala da irmandade, de inícios do século XIX. Retábulo-mor em talha dourada barroco, estilo nacional, com tribuna, feito pelo mestre entalhador Inácio de Faria.

Coro-alto (lado da Epístola)

A Igreja da Misericórdia está à esquerda...

... e, nas suas traseiras, está o hospital da Misericórdia.

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Igreja Matriz de Nossa Senhora da Assunção (Alvit')

Arquitectura religiosa, gótica, manuelina, renascentista, maneirista, barroca, construída, originalmente, nos séculos XIII e XIV e reconstruída, quase na sua totalidade, no século XVI.

Igreja paroquial de grandes dimensões, de planta em cruz latina, 3 naves de diferentes alturas de 4 tramos, totalmente abobadadas, com coro-alto. Arcos quebrados moldurados estribados em meias colunas com pequenos capitéis fitomórficos separando os braços do transepto da nave, característicos do gótico; pilares octogonais com capitéis e anéis de folhagem, abóbadas de nervuras estreladas com fechos decorados com elementos heráldicos, descarregando em mísulas tronco cónicas, fiada de merlões chanfrados intercalados com coruchéus cónicos, elementos característicos do manuelino de faceta mudéjar; portal principal de proporções renascentistas; feição maneirista da capela-mor e capelas laterais no traçado dos arcos triunfais e na abóbada de caixotões da capela-mor. Torre sineira com cúpula barroquizante ornada de volutas.

A igreja mostra muitos pontos de contacto com a matriz de Viana do Alentejo: no exterior os gigantes coroados por pináculos cónicos, arcobotantes e muros das naves coroados por merlões chanfrados, no interior os pilares octogonais seccionados por anéis vegetalistas, a modinatura dos arcos divisórios das naves, o coro-alto sobre arco muito rebaixado acrescentado também tardiamente. Retábulo-mor de talha dourada do estilo nacional.

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